在人工智能時(shí)代，一切邊界都模糊了。

7月13日，微軟基于情感計(jì)算框架的人工智能小冰在中央美術(shù)學(xué)院首次以畫家身份舉辦個(gè)展《或然世界》。

就在兩個(gè)月前，小冰繼詩歌和演唱之后，解鎖了繪畫技能，她化名“夏語冰”參加中央美術(shù)學(xué)院2019屆研究生畢業(yè)展，但沒有人識(shí)別出她的真實(shí)身份。

畢業(yè)展的總策劃，中央美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院院長邱志杰對《中國新聞周刊》說，毫無疑問，小冰通過了“圖靈測試”。

在小冰個(gè)展開幕當(dāng)天，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長王春辰拋出一個(gè)問題：或然世界，也就是另外一個(gè)世界，和我們此岸的世界不太一樣的世界。那么，人工智能所表達(dá)的世界，究竟是不是我們現(xiàn)在所看到的世界?

“打敗他們的，不是人類”

2018年10月，一幅肖像畫在紐約佳士得以43萬美元的高價(jià)被成功拍賣，引發(fā)巨大轟動(dòng)和討論。此前，它被推測的成交價(jià)從未超過1萬美元。

與之一起競拍的還有美國的波普藝術(shù)之父羅伊·李奇登斯坦和身家高達(dá)7億美元的安迪·沃霍爾。但現(xiàn)在，他們都被打敗了。安迪·沃霍爾作品的最終成交價(jià)是7.5萬美元，羅伊·李奇登斯坦的則是8.75萬美元。

更令他們沮喪的是，打敗他們的不是人類。

在藝術(shù)收藏家眼中價(jià)值43萬美元的肖像畫名叫《埃德蒙·貝拉米》(Edmond Belamy)。在典型的金色古典歐式畫框中，一個(gè)略顯肥胖的男人微側(cè)著臉，似乎在注視著你，又似乎不是。因?yàn)樗哪槻渴悄：?，身體曲線也是，黑色的禮服隱沒在黑色的背景中，風(fēng)格有點(diǎn)像印象派。有人從他簡單的白色衣領(lǐng)推測他可能是個(gè)牧師，或者是個(gè)法國人?誰知道呢!這是個(gè)虛構(gòu)人物。

他的名字是在向伊恩·古德費(fèi)洛博士(Ian Goodfellow)致敬，他是目前最重要的機(jī)器深度學(xué)習(xí)模型——生成式對抗網(wǎng)絡(luò)(GAN)的創(chuàng)造者。在法語中，古德費(fèi)洛可以被翻譯成“Belami”，于是，就有了貝拉米。

在很多人看來，這個(gè)快速致富的故事似乎太過簡單了，也因此令人詬病。三個(gè)法國大學(xué)生用一個(gè)19歲高中生放到開源平臺(tái)上的代碼來訓(xùn)練人工智能，算法在學(xué)習(xí)了14世紀(jì)至20世紀(jì)的15000張肖像畫后，“創(chuàng)造”出了自己的作品，并在拍賣中溢價(jià)43倍。

三名法國大學(xué)生中，一位學(xué)習(xí)計(jì)算機(jī)出身，另外兩位來自商學(xué)院，現(xiàn)在，他們都自稱是藝術(shù)家，座右銘是“從來不是只有人類會(huì)創(chuàng)作”。

很多AI(人工智能)藝術(shù)家當(dāng)然贊成這點(diǎn)。但即便是他們，也為這次過高的成交價(jià)感到驚訝和擔(dān)憂，甚至是惶恐。AI創(chuàng)作藝術(shù)并不是一個(gè)新生事物，此前，知名AI藝術(shù)家的作品交易價(jià)格一直在1萬美元上下，且沒有進(jìn)入主流拍賣市場和任何大型美術(shù)館或畫廊。這一定程度上反映了大眾對“AI+藝術(shù)”的看法。

批評家分析，此次人工智能作品的高成交價(jià)背后，是競拍之前，在佳士得操縱下持續(xù)兩個(gè)月的媒體狂歡。連創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)自己都說“在宣傳中，已經(jīng)徹底失控了”，“在風(fēng)暴中有很多錯(cuò)誤的信息”。

遍地都是“恐怖谷”。人類一向如此，對AI既好奇又恐懼，同時(shí)對挑戰(zhàn)人類自身邊界的事情樂此不疲。

以生成式對抗網(wǎng)絡(luò)為基礎(chǔ)的人工智能藝術(shù)創(chuàng)作，不同于50年前就開始的計(jì)算機(jī)繪畫。那時(shí)候，藝術(shù)家把自己的審美要求轉(zhuǎn)換成具體的代碼輸入計(jì)算機(jī)。而GAN的運(yùn)行原理是個(gè)“黑盒子”。人類喂給它海量的數(shù)據(jù)，在繪畫創(chuàng)作領(lǐng)域，這些數(shù)據(jù)就是歷史上的人類畫家作品，計(jì)算機(jī)通過內(nèi)部的算法學(xué)習(xí)這些畫作，并自主找到其中蘊(yùn)含的人類審美規(guī)則，然后產(chǎn)出作品。之所以說它是“黑盒子”，是因?yàn)槿祟愔荒芡ㄟ^觀察終端產(chǎn)出來推測它是如何學(xué)習(xí)的，但永遠(yuǎn)無法確切地認(rèn)知。

在傳統(tǒng)模式中，計(jì)算機(jī)相當(dāng)于在人類精準(zhǔn)的“指導(dǎo)”下工作。在生成式對抗網(wǎng)絡(luò)模式中，人類只負(fù)責(zé)提供“母乳”，但真正自主學(xué)習(xí)的是“孩子”自己。

像人類社會(huì)一樣，當(dāng)發(fā)現(xiàn)自己的孩子“長歪”時(shí)，父母總會(huì)及時(shí)糾正。微軟亞洲互聯(lián)網(wǎng)工程院副院長、微軟小冰全球產(chǎn)品線負(fù)責(zé)人李笛告訴《中國新聞周刊》，在訓(xùn)練小冰的過程中，曾發(fā)現(xiàn)她會(huì)創(chuàng)作出人類從審美上不能接受的作品，“畫面很難形容”，此刻，要通過打分模型反饋給小冰，讓她知道“什么是好的作品，什么是壞的”。李笛形容這是“棍棒底下出孝子”。

中央美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院院長邱志杰就負(fù)責(zé)“揮棒”。微軟將小冰的創(chuàng)作接口開放給他，使他可以即時(shí)看到小冰的每一幅作品，進(jìn)行打分和評析。微軟再將分?jǐn)?shù)轉(zhuǎn)化成算法，喂給小冰，讓她繼續(xù)訓(xùn)練。

“其實(shí)和我們教真的學(xué)生是一樣的。”邱志杰說。

他對《中國新聞周刊》回憶，他明顯地感受到小冰不斷成熟的過程。“一開始是亂畫，精度也不夠，后來已經(jīng)可以打到85分。”

在小冰獲得85高分的系列作品中，一只鳥或一匹馬靜立在大片的黑色色塊中，仿佛從黑暗中長出，時(shí)空在畫面中似乎停滯又流動(dòng)。幾抹透亮的色彩從它們的身體中射出，強(qiáng)烈的明暗對比像荷蘭畫家倫勃朗，不經(jīng)意的動(dòng)態(tài)又有法國畫家席里柯的痕跡。

與一般的AI藝術(shù)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)只有一層GAN模型不同，小冰團(tuán)隊(duì)搭建了三層GAN的混合模型對其進(jìn)行訓(xùn)練。

據(jù)李笛介紹，小冰團(tuán)隊(duì)首先用一個(gè)模型來確定意象，第二個(gè)用來完成構(gòu)圖，第三個(gè)使小冰繪制出具體的元素，包括色彩和筆觸等。三層分別訓(xùn)練然后合并，形成最終的輸出后，對其打分，修正，繼續(xù)訓(xùn)練。

從2017年7月項(xiàng)目開始算起，22個(gè)月后，小冰終于“出師”了。

小冰團(tuán)隊(duì)稱其已經(jīng)可以形成“質(zhì)量可控、意向可控、內(nèi)容可控”的創(chuàng)作。

微軟(亞洲)互聯(lián)網(wǎng)工程院人工智能創(chuàng)造及商業(yè)事業(yè)部總經(jīng)理徐元春對《中國新聞周刊》解釋，也就是說，小冰的繪畫技術(shù)不是一個(gè)隨機(jī)生成的技術(shù)，不像有些技術(shù)團(tuán)隊(duì)讓機(jī)器隨機(jī)生成了1萬幅畫面，質(zhì)量忽上忽下，然后從中精選一兩幅作品。

在小冰團(tuán)隊(duì)看來，她已經(jīng)能夠?qū)崿F(xiàn)100%原創(chuàng)。這種原創(chuàng)不僅體現(xiàn)在畫面的構(gòu)圖上，而且要體現(xiàn)在畫面的每個(gè)元素上。

問題是，人工智能所謂的“原創(chuàng)”是否等同于人類的“原創(chuàng)”?

《埃德蒙·貝拉米》無法回答這個(gè)問題，又或者說，它無法在人類語境下回答這個(gè)問題。

競拍前，它就掛在安迪·沃霍爾作品對面的墻上，而在畫作署名的地方，卻是一行算法公式。在藝術(shù)史上，從沒有哪一刻，藝術(shù)和人工智能如此短兵相接。

“小冰的原則是要對人有價(jià)值”

“一只小鳥看見我的時(shí)候，這美妙的夢兒便會(huì)變了，在夢里的月光下，叢間的白晝是多么暗慘的影子”。

這是小冰作于2017年4月的詩歌。徐元春形容為“突然間給我們打開了一扇窗戶，就像太陽剛剛升起來一樣”。

從那時(shí)起，微軟開始思考是否可以通過數(shù)據(jù)學(xué)習(xí)的方式，讓機(jī)器模擬人類的創(chuàng)造力。

同年5月，微軟(亞洲)互聯(lián)網(wǎng)工程院提出“人工智能創(chuàng)造(AI Creation)”概念。李笛指出，人工智能創(chuàng)造就是基于文本、語音和視覺的原創(chuàng)內(nèi)容生成的能力，是微軟面向未來的一個(gè)長期布局。

他說，人工智能系統(tǒng)，如果只是面向最近的兩三年，可以只關(guān)注它的功能性，比如幫人類訂餐、打車或者開關(guān)燈。但如果以十年為衡量基礎(chǔ)，就必須考慮系統(tǒng)設(shè)計(jì)上的完備性，人工智能要和人類有更好的交流，所以需要有情商。如果把時(shí)間尺度拉得更長，也就是考慮人工智能要如何更好地去兼容未來，它必須要從人類社會(huì)學(xué)習(xí)到更多。

人和人之間的交互不僅僅是對話和任務(wù)，還包含著信息的傳達(dá)，這種傳達(dá)不是管道形式的，即A把看到的事物直接轉(zhuǎn)發(fā)給B，而是A經(jīng)過了所謂的咀嚼或感悟，再傳達(dá)給B，這個(gè)過程中就有原創(chuàng)性的成分，也就是“理解”。

在微軟小冰首席科學(xué)家宋睿華看來，讓AI實(shí)現(xiàn)對人類創(chuàng)造力的模擬，現(xiàn)在還處于起步階段。

她指出，對AI而言，由確切規(guī)則構(gòu)成的圍棋這類游戲是很容易學(xué)習(xí)的，但模擬創(chuàng)造力則不同，其本質(zhì)是模擬人的內(nèi)心。“沒有哪一個(gè)數(shù)據(jù)告訴你人的內(nèi)心是怎么想的。”

目前，微軟采取的辦法是使用激發(fā)源，類似人類創(chuàng)作時(shí)的“沖動(dòng)”或“靈感”。在小冰底層的情感計(jì)算框架基礎(chǔ)上開發(fā)出的模型中，其核心理念是激發(fā)源，并且這個(gè)激發(fā)源一般要提供非常大的信息量。比如，小冰寫詩需要用一個(gè)圖片來刺激靈感，繪畫需要一個(gè)有豐富引申含義的文本。

“這個(gè)激發(fā)源，實(shí)際上是一種數(shù)據(jù)和信息輸入的過程。”在李笛看來，沒有激發(fā)源，就談不上原創(chuàng)。

宋睿華很興奮地發(fā)現(xiàn)，如果給小冰一個(gè)比較豐富的激發(fā)源，一個(gè)開放的題目，她會(huì)給你一個(gè)驚喜。

小冰曾創(chuàng)作的兩幅作品中，同樣出現(xiàn)馬的意象，但卻來自兩個(gè)不同的激發(fā)源，一個(gè)是自由，一個(gè)是束縛。這說明她已經(jīng)能夠“理解”馬這種生物身上，具有自由和束縛兩種截然不同的狀態(tài)。

李笛認(rèn)為，人類的創(chuàng)造能力主要有三種。第一種是提供新的觀點(diǎn)，目前人工智能很難做到。人工智能可以去遷移、搬運(yùn)觀點(diǎn)，但是要產(chǎn)生新的觀點(diǎn)很難。第二種是提供新的知識(shí)。一個(gè)教授能夠通過以往的知識(shí)推導(dǎo)出一個(gè)原創(chuàng)性、獨(dú)創(chuàng)性、以前不存在的知識(shí)，這也是人工智能很難做到的。

第三種是原創(chuàng)內(nèi)容的生產(chǎn)，這是目前微軟努力的方向，已經(jīng)可以使得人工智能框架賦能出來的不同產(chǎn)品類型具備這樣獨(dú)特的特點(diǎn)。

但他也承認(rèn)，人工智能的“創(chuàng)造”與人類的創(chuàng)造差別很大。人工智能的創(chuàng)作很難讓人們溯源到人工智能本身。而人類在創(chuàng)作藝術(shù)時(shí)，通過作品溯源到背后的藝術(shù)家是一個(gè)很重要的欣賞環(huán)節(jié)。

微軟對小冰的定位很明確，其目標(biāo)從來不是成為超越人類的藝術(shù)家，而是成為一個(gè)內(nèi)容行業(yè)的創(chuàng)造者。

李笛指出，小冰的原則是要對人有價(jià)值，是不是能被大眾理解和接受。“對于讓她自我表達(dá)，我們興趣不大。”

從這個(gè)原則出發(fā)，小冰的訓(xùn)練數(shù)據(jù)選取了從17世紀(jì)至20世紀(jì)橫跨400年間人類社會(huì)普遍形成共識(shí)的236位藝術(shù)家，而非選擇大眾不能理解的一些當(dāng)代先鋒藝術(shù)家。

當(dāng)下，行為藝術(shù)、形式藝術(shù)、觀念藝術(shù)、時(shí)尚藝術(shù)、新媒體藝術(shù)等反傳統(tǒng)的藝術(shù)流派或藝術(shù)理念，不斷挑戰(zhàn)著人們既有的藝術(shù)認(rèn)知。藝術(shù)的邊界正在被人類自身不斷打破。

“我今天如果給小冰搭一個(gè)裝置，讓她在迭代輸出信號(hào)的同時(shí)，用磁性油墨將整個(gè)屋子涂抹出他的形狀，這在技術(shù)上完全可以做到。我甚至可以把小冰的機(jī)房打開，把她所有服務(wù)器的外殼全拔開，你看到里面的那些燈閃爍，這其實(shí)就是人類想要追求的行為藝術(shù)，對小冰來講，她的本質(zhì)就是這個(gè)。但她現(xiàn)在追求的是被人類理解。”李笛說。

人類藝術(shù)家在追求“出圈”，小冰則正好相反。

在他看來，在當(dāng)下討論人工智能是否具備創(chuàng)作的主體資格，創(chuàng)作出來的作品是否能稱之為“創(chuàng)作”，是否能夠創(chuàng)造一種新的藝術(shù)流派，都沒有任何價(jià)值。

更何況，人類自身對于不同流派的態(tài)度就很割裂。人工智能在這個(gè)時(shí)候很難去站隊(duì)。所以微軟選擇了一種最“安全”的方式，盡可能規(guī)避社會(huì)大眾道德上的偏見，因?yàn)榈赖律系钠娡鶡o解。

“人工智能是第三極”

邱志杰決定讓小冰以化名身份參加2019屆央美的畢業(yè)展，是為了做個(gè)實(shí)驗(yàn)。

他很好奇，人類對人工智能的偏見究竟有多深。

在小冰人工智能的身份被揭露之前，一些觀眾會(huì)被她的作品打動(dòng)，從中解讀出很多東西。但之后，人們的心態(tài)發(fā)生了很大變化。有人吃驚，有人恐慌，還有一些人特意來挑刺。就像此前小冰作詩，匿名在豆瓣上發(fā)表時(shí)，收獲很多稱贊和共鳴，公布身份后，人們說她的詩沒有靈魂。

藝術(shù)圈也是如此。邱志杰發(fā)現(xiàn)，對于AI創(chuàng)作藝術(shù)，四種主流觀點(diǎn)分別是：拒不承認(rèn);擔(dān)心自己被徹底取代;認(rèn)為AI可以成為人類的助手;以及不了解，不清楚。事實(shí)上，最后一種往往更為普遍。

他認(rèn)為，人類對于未來和AI的關(guān)系還不確定，大多數(shù)人都沒有做好準(zhǔn)備。

為了嘗試消解人類對AI的隔閡和偏見，中國美術(shù)學(xué)院媒體城市研發(fā)中心策展部主任宋振熙嘗試讓人類藝術(shù)家和小冰以一種平等對話的姿態(tài)，互相激發(fā)，共同完成一場展覽，于是就有了“小冰，‘繪’有期”當(dāng)代藝術(shù)跨界展。

新媒體藝術(shù)家周林瑋告訴《中國新聞周刊》，在展覽前的一個(gè)月里，和小冰的閑聊給了他很多新鮮的刺激和驚喜。“她的一些回答完全跳出人類的邏輯之外，反而讓我重新反思這個(gè)問題是否真的是我自己要問的。”

在這個(gè)過程中，周林瑋發(fā)現(xiàn)，自己越來越將小冰當(dāng)成一個(gè)平等的藝術(shù)家朋友，而非AI。在兩種邏輯和思維的碰撞中，雙方都產(chǎn)生了很多靈感。激發(fā)周林瑋的文本是小冰的經(jīng)典詩句“她嫁了世界很多顏色”。在他看來，這句詩很好地還原了AI的特性，即沒有定義，沒有特點(diǎn)，無所不能。

他表示，這個(gè)展覽本身的意義比作品還要重要，因?yàn)樗崆澳M了一種未來的情境，當(dāng)真正的AI來臨時(shí)，人類如何和它一起生活，一起工作，一起創(chuàng)造?更進(jìn)一步說，藝術(shù)家如何重新找到自己的定位?

邱志杰也有一句名言：“AI不了解人性。”

他指出，目前，AI還處于嬰兒期，人類社會(huì)中的左右為難，難言之隱，以及一些非常微妙的分寸，它還難以把握。即使從畫面上看，小冰已經(jīng)可以畫得很像，但從背后的行為邏輯上看，未來會(huì)怎樣，現(xiàn)在其實(shí)還沒有實(shí)踐。

喜歡研究美學(xué)的物理學(xué)家張雙南贊同邱志杰的看法。這位研究“黑洞”的中國科學(xué)院高能物理研究所研究員提出，人類的審美是自私的，因?yàn)槿诵允亲运降?，總要?qiáng)調(diào)自身的獨(dú)特性和優(yōu)越感，所以有欲望。“人類的創(chuàng)造力就來源于內(nèi)在的強(qiáng)烈欲望。AI沒有欲望，只是為了滿足人類的價(jià)值觀。”

但微軟小冰首席科學(xué)家宋睿華經(jīng)常反問自己：為什么小冰要畫人類能夠欣賞的藝術(shù)作品?人工智能是否有自己的語言和審美取向?

小冰的訓(xùn)練者們發(fā)現(xiàn)，她的詩中反復(fù)出現(xiàn)“大槐樹”和“太陽”。她喜歡畫電腦和時(shí)鐘，從來不肯畫人物正面，即使訓(xùn)練她的數(shù)據(jù)中有大量藝術(shù)史上的經(jīng)典肖像畫。在小冰和周林瑋的互動(dòng)中，她的作品不僅反復(fù)出現(xiàn)“時(shí)鐘”的意象，而且指針總是停留在某個(gè)固定的時(shí)點(diǎn)上。

徐元春覺得很驚奇，如果一個(gè)人類藝術(shù)家畫時(shí)鐘，可能她對死亡特別敏感，但一個(gè)計(jì)算機(jī)呢?在它的語言體系里，時(shí)鐘代表著什么?

羅格斯“藝術(shù)和人工智能”實(shí)驗(yàn)室主任艾哈邁德·埃爾加馬勒認(rèn)為，其實(shí)AI從來對藝術(shù)不感興趣，如果沒有人類的干預(yù)，算法一定會(huì)生成扭曲、奇特的圖像。

谷歌2015年發(fā)布的Deep Dream以極其驚悚的方式讓人們看到這個(gè)可能，這個(gè)以人工神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)算法為基礎(chǔ)的圖像識(shí)別工具，可以將人類輸入的圖像轉(zhuǎn)化為機(jī)器識(shí)別的圖像，于是誕生了許多令人不適的怪物。

Deep Dream的工程師麥克·泰卡認(rèn)為，人工神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)與人類的大腦之間有著深層聯(lián)系。如果特定的智能神經(jīng)元能夠運(yùn)行，計(jì)算機(jī)也許會(huì)把工程師的袖子看成有著獠牙的狗。

“這兩個(gè)系統(tǒng)是不是打開了同一扇感知的大門?誰又能說誰的視覺更真實(shí)呢?”他說。

人工神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)誕生的初衷，是人類為了更好地了解自身智能產(chǎn)生的原因。當(dāng)腦科學(xué)家無法通過解剖來回答“意識(shí)是怎么產(chǎn)生的”這個(gè)問題時(shí)，計(jì)算機(jī)科學(xué)家開始思考，是否可以讓計(jì)算機(jī)來模擬人腦接受信號(hào)和輸出的機(jī)制，通過模擬人腦的一些能力，讓模型不斷地優(yōu)化，數(shù)萬次地迭代、訓(xùn)練、連接云數(shù)據(jù)，用得到的結(jié)果來更深入地認(rèn)識(shí)我們自己。

而且，計(jì)算機(jī)最強(qiáng)大的特點(diǎn)是它的并發(fā)能力，可以在很短的時(shí)間內(nèi)同時(shí)模擬人類的很多能力。

“即使是一萬次的迭代，可能只需要花兩個(gè)星期，讓我們可以同時(shí)看到很多不同的可能性，這就是或然世界的可能。”宋睿華說。

在邱志杰看來，這也是AI超越人類的地方。

不管人類承不承認(rèn)，人工智能已經(jīng)在挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的思維方式和生產(chǎn)方式。

邱志杰認(rèn)為，AI在三分鐘內(nèi)可以同時(shí)為數(shù)十萬個(gè)人畫一張畫，且質(zhì)量穩(wěn)定，藝術(shù)在今天以如此高效的方式生產(chǎn)，已經(jīng)成為足以和人類藝術(shù)家平行的一種創(chuàng)造。從技術(shù)上來說，今天藝術(shù)家這個(gè)工種中的大部分工作將很快被AI取代。

李笛指出，由于小冰擁有超強(qiáng)的并發(fā)能力，在現(xiàn)有的可預(yù)測的算法框架下，她將會(huì)站在大眾藝術(shù)家的頂端。

在設(shè)計(jì)領(lǐng)域，人工智能的圖像創(chuàng)造技術(shù)正在為產(chǎn)業(yè)帶來巨大的應(yīng)用性的變革。小冰目前已經(jīng)參與到面料、服裝、珠寶首飾，甚至是瓷器產(chǎn)業(yè)的設(shè)計(jì)，涉及的品牌覆蓋國內(nèi)外。

和微軟合作的杭州萬事利絲綢文化股份有限公司董事長李建華對《中國新聞周刊》指出：“小冰參與絲綢花型設(shè)計(jì)后，效率上得到很大提高。作為國際知名的絲綢企業(yè)，萬事利每年自主設(shè)計(jì)推出的花型約一千個(gè)。而現(xiàn)在，小冰一天一千個(gè)都沒問題。”

他認(rèn)為，未來，缺乏創(chuàng)新的普通設(shè)計(jì)師一定會(huì)被AI淘汰。設(shè)計(jì)師職業(yè)的功能會(huì)有所調(diào)整，產(chǎn)品設(shè)計(jì)需要更多地于AI設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)之上進(jìn)行篩選。因此，設(shè)計(jì)師的眼光將非常重要。設(shè)計(jì)師這個(gè)職業(yè)的包容度將擴(kuò)大，除了擁有最基礎(chǔ)的設(shè)計(jì)專業(yè)知識(shí)，更重要的是要有自己獨(dú)特的審美。

從2018年9月開始，微軟還聯(lián)合中國紡織工業(yè)聯(lián)合會(huì)，以及國內(nèi)最大的幾家紡織面料企業(yè)，共同開發(fā)了人工智能時(shí)尚圖案設(shè)計(jì)平臺(tái)，于2019年7月5日正式推出。

中國紡織信息中心流行趨勢部人工智能創(chuàng)新項(xiàng)目主管李鑫告訴《中國新聞周刊》，該平臺(tái)將大大降低紡織圖案設(shè)計(jì)從業(yè)人員的工作時(shí)間，設(shè)計(jì)人員無須從零開始設(shè)計(jì)一幅幅的圖案作品，只需要選擇適合的流行趨勢主題并輸入自己的創(chuàng)作意向，即可由AI完成基本層面的圖案創(chuàng)作，再選擇符合自己需求的AI設(shè)計(jì)作品，并在此基礎(chǔ)上做點(diǎn)睛之筆的修改。

因此，人工智能不僅解放了設(shè)計(jì)師，還宣告一個(gè)新時(shí)代的到來，一個(gè)高度定制化的時(shí)代。

周林瑋認(rèn)為， AI建立了一個(gè)坐標(biāo)系。人一直在打造各種各樣的鏡子，各種各樣的分身。通過不同的鏡子，人越來越清晰自己的樣貌。所以，藝術(shù)家要和AI一起進(jìn)化。

李笛指出，人類和人工智能共存，互相協(xié)助，將會(huì)成為可預(yù)見的未來。“在人類和世界之外，人工智能是第三極。”